- Свой фильм «Пассажирка» вы мечтали снять еще в 60-х. А если бы тогда вашу заявку поддержали - кто бы мог сыграть главную роль?
- В конце 60-х я хотел снимать в роли пассажирки Марину Влади, а в роли горничной - Наташу Гундареву. Наташа тогда только начинала, только-только ее звезда начинала всходить. А Марину… Потому что мы дружили с Володей Высоцким, и она читала эту повесть. У нас была такая совместная идея. Ну вот, не получилось. Госкино в то время не приветствовало фильмы без большой идеи, и на «пустячок» так просто денег не выделяли.
- В «Пассажирке» ХХI века Веру Андреевну Кларк сыграла Анна Горшкова. По каким критериям вы выбирали главную героиню?
- Это зависит от вкуса режиссера. Вот вы видели мой фильм «Благословите женщину» (в главной роли Светлана Ходченкова - прим. авт.)? Я люблю женщин такого плана. Мне, я честно могу сказать, отвратительны, непонятны, да и не симпатичны вот эти вот нынешние безгрудые тощие «селедки». Да еще когда молодые девушки, у которых конституция совсем другая, все-таки хотят вернуться вот в это стадо и стать такими, как все, начинают садиться на диету, пытаясь соответствовать образцам «высокой моды». Это мне совсем противно. Поэтому и выбор такой… А вообще режиссеру лестно не только снять удачный фильм, который полюбился бы зрителям и жил долго, но и открыть артиста или артистку, которые бы засветились и потом стали звездами. Эта задача всегда привлекала меня. Я же открыл многих. Еще детьми у меня в «Приключениях Тома Сойера и Гекльберри Финна» снялись Влад Галкин и Маша Миронова. А в «Ворошиловском стрелке» стразу три молодых пацана сработали, сыгравшие там главных мерзавцев: Алексей Макаров, Марат Башаров и Илья Древнов… Я даже, если честно, опасался, что этой картиной испорчу им дальнейшую карьеру. Но, слава Богу, обошлось. Вот Леша Макаров в основном героев добрейшей души играет, а Марат Башаров вообще с экранов не сходит.
- В работе над «Пассажиркой» вам удалось осуществить еще одну свою давнюю мечту - снимать на знаменитом паруснике «Крузенштерн»…
- Да, хотя это и было не самое удобное для парусных съемок время и место. Но у «Крузенштерна» свой график, выбирать не приходилось. Нам же еще нужно было декорировать корабль: мы поставили трубу, потому что уже двигатель был паровой, поставили мостик таким, каким он был, и прочие всякие детали, которых сегодня нет на современном судне. Мы снимали в океане возле Канарских островов и почти месяц не могли там поймать ветра в паруса. На парусном судне вся съемочная группа из 50 человек, разумеется, жить не могла - там и четверых-то разместить негде, поэтому пришлось нанимать судно сопровождения. Экспедиция вышла очень дорогой. Одно горючее только для того, чтобы корабли могли дойти до места съемок, стоило около 700 тысяч евро. А еще аренда двух кораблей. И за вход-выход в порт 5 тысяч евро. Это, кстати, что на Канарах, что в Ялте. Одинаково. Хотя условия совершенно разные…
- Другие проблемы, например морская болезнь, съемкам не мешали?
- Я же раньше много снимал на море и никогда морской болезнью не страдал. Здесь вот, на Черном море, я месяц плавал на паруснике «Товарищ», когда мы снимали с болгарами фильм «В поисках капитана Гранта». Еще я снимал на теплоходе - ходил тут такой, когда вас еще не было, перекрашенный, с вязью на борту «Цесаревич». Еще «Жизнь и удивительные приключения Робинзона Крузо». На Ялтинской киностудии была «Эспаньола», теперь из нее сделали ресторан. Много, очень много я снимал и снимался на море. Здесь, в Ялте, каждый год сидело 10-15 групп съемочных, из Москвы в основном. И я помню, как они нас все время встречали, потому что у нас были красивые девушки на пароходе, знаменитые артисты…
- В «Пассажирке» мы увидели вас в мундире консула…
- Вообще я не очень люблю сниматься. Если честно, по-настоящему как актер чувствовал себя комфортно только у Сережи Соловьева в той же «Ассе». Мелькнул вот в «Пассажирке». Но не потому, что захотел вдруг сыграть, а просто из экономии средств картины. Группа так решила: «Станислав Сергеевич, чего мы повезем на корабль артиста из-за маленькой роли. Сыграйте вы этого консула». Вот и пришлось надеть мундир. Но это по сути массовочная роль. И приглашать на нее актера действительно не экономично…
Из досье «МК»
Станислав Говорухин родился 29 марта 1936 года в городе Березники Пермской области. В 1958-м окончил геологический факультет Казанского университета. Работал геологом, был альпинистом. Потом был журналистом и режиссером Казанской телестудии. Режиссерское образование получил во ВГИКе (мастерская Я. Сегеля). По распределению в 1966 году попал на Одесскую киностудию. С 1987-го - режиссер «Мосфильма». Снял 20 художественных фильмов, включая короткометражку «Аптекарша» (1964) и резонансную трилогию документально-публицистических картин «Так жить нельзя» (1990), «Россия, которую мы потеряли» (1992) и «Великая криминальная революция (1994). Автор многих сценариев, в том числе самой кассовой в истории отечественного кино картины «Пираты ХХ века» (1978), которую за первый год проката посмотрели 87,6 млн зрителей.
Запомнился зрителям и своими ролями в кино: «Асса», «Среди серых камней», «Анкор, еще анкор», «Женская логика», «9 рота», «Радости и печали маленького лорда».
Народный артист России (2006). Проявил себя как политик. Несколько раз избирался в Госдуму РФ, возглавлял комитет по культуре. В марте 2000-го баллотировался на пост президента РФ. 12 июня 2013 года избран сопредседателем Центрального штаба ОНФ на 5-летний срок. После тяжелой болезни умер утром 14 июня в подмосковной Барвихе на 83-м году жизни...
Справка «МК»
Крым Говорухина
Горы и море - две стихии, которые всегда оставались в поле зрения художника и кинорежиссера Станислава Говорухина. И естественно, что его творческая траектория пересеклась с Ялтинской киностудией и Крымом. Начиная с его первой большой картины «Вертикаль» (1966). Он приезжал на полуостров доснимать «кавказские сцены» в скалах Роу (Никитская расщелина) - место тренировок и соревнований крымских скалолазов.
«День ангела» (1968) хоть и снимали вблизи Херсона, но базовой площадкой был теплоход «Крым».
Съемки «Белого взрыва» (1969) перенесли в Крым после ЧП на Кавказе - при выборе натуры съемочная группа на вертолете жестко приземлилась, травмы получил и Говорухин. В итоге снимали недалеко от Ангарского перевала на лесистых склонах горы Эльхк-Кая.
«Жизнь и удивительные приключения Робинзона Крузо» (1972) стали последней картиной для легендарной парусной бригантины «Испаньола» (сегодня мы видим ее на вечном приколе у отеля «Ореанда»), которая своим ходом дошла к берегам Абхазии. И уже там наши мастера во главе с Валерием Павлотосом обеспечили съемку штормовых сцен со своей водосбросной установкой.
Создание фильма «Ветер «Надежды» (1977) проходило при самом деятельном участии мастеров Ялтинской киностудии. Кому-то, как, например, художнику по гриму Светлане Молодец, пришлось несколько недель провести в море под парусами барка «Товарищ». А те, кто остался на суше, организовывали извержение вулкана на мысе Сарыч. И, конечно же, знаковым событием было то, что пять песен к этому фильму записывал с оркестром на Ялтинской киностудии Владимир Высоцкий.
«В поисках капитана Гранта» (1985), хоть основные съемки и проходили в Болгарии, за экзотикой режиссер заглянул и в Крым - его «Дункан» мы видим у берегов Гурзуфа (бухты Артека и Чехова), а отважных путешественников - на Ай-Петри, в Никитской расщелине и в скальном тоннеле горы Таз-Тау.
Для съемок детектива «Десять негритят» (1987) ялтинские умельцы построили декорацию на Аврориной скале, рядом с Ласточкиным гнездом, что вместе с фрагментами и самого романтического замка, и Воронцовского дворца в Алупке помогло «пропитать» пространство английским духом.
Ну и воплощенной мечтой режиссера стала «Пассажирка» (2008) - фильм по одноименному рассказу Константина Станюковича. В Балаклаве снимали Гонконг, а в Массандре - генконсульство России в Сан-Франциско.
А самыми крымскими ролями Станислава Говорухина в истории останутся суровый граф из «Радостей и печалей маленького лорда» (2003) и беспощадный криминальный авторитет Андрей Валентинович Крымов из «Ассы» (1987).
