«Компаньонов» по мотивам одноименной новеллы (как указано в титрах, американского писателя Ричарда Хардвика) в 1983 году планировали снимать как короткометражное кино. К тому времени в послужном списке режиссера киностудии «Укртелефильм» Эдуарда Дмитриева (1937 - 2017) уже были две игровые короткометражки - «Забор с голубым глазом» (1978) и «Кто ходит по бревну» (1979). Снял их Дмитриев студентом Высших режиссерских курсов. А учился он тогда у Эмиля Лотяну («Лаутары», «Табор уходит в небо», «Мой ласковый и нежный зверь») и дипломку - в 1979-м - снимал по сценарию своего мастера. Но те, кто работал в Ялте с Дмитриевым на «Компаньонах», говорят, что это тоже была его дипломная работа…
К слову, еще раньше, в 1971 году, Эдуард Дмитриев получил диплом оператора после окончания ВГИКа и много лет - до и после этого - снимал на Крымской студии телевидения. Он знал прекрасно Крым, и его хорошо знали в Крыму.
Вилла с причалом
- Эдик раньше был оператором и, естественно, был знаком с моим мужем Александром Филатовым, оператором Ялтинской киностудии, - рассказывает Татьяна Владимировна. - Мы сотрудничали со всеми киностудиями страны, в том числе тесно работали и с «Укртелефильмом». И когда уже в качестве режиссера он взялся за постановку «Компаньонов» у нас, в Ялте, меня пригласили на картину в качестве художника-постановщика. Я прочитала сценарий Георгия Шевченко - представила, как это может выглядеть, родились образы, появились идеи - и выдала им эскизы…
На эскизах, подписанных Татьяной Филатовой, дата «5 июня 1983 года». Это и интерьер, и дом на отвесном берегу с лестничными переходами к морскому причалу. Дом, а точнее вилла Little Cats Shelter («Приют котят»), которую купил себе Рэй, преуспевающий бизнесмен, ветеран войны во Вьетнаме, увлекающийся охотой на акул.
- История трагическая, сложные отношения героев, с завистью, предательством, морскими хищниками - все это навеяло мне мысли о том, что дом, хоть и находится в райском уголке, должен быть зловещим, - говорит Татьяна Владимировна. - И я себе представила именно такой вот дом, как голова акулы - с плавником на крыше, с террасой, как челюсть разинутой пасти… Я сделала эскизы, рассчитала смету. Все им понравилось, но бюджет у них был скромный - они рассчитывали снимать трех актеров в интерьере, маленький домик и натуру. Но им мои идеи понравились настолько, что директор картины сказал: «Поеду выбивать деньги!»
И деньги дали! Смету утвердили на уровне Гостелерадио СССР. Появилась возможность и декорации построить, которые придумала Татьяна Филатова, и хронометраж телефильма продлить до 62 минут, и пригласить на главные роли звезд отечественного экрана - Игоря Костолевского (Рэй), Александра Филиппенко (Ллойд) и Валентину Якунину (Кэт). Любопытно, что за два года до этого Костолевский и Филиппенко уже снимались вместе - тоже были американцами и компаньонами. Их персонажи - бывший теннисист и вороватый пройдоха Сван - стали соучастниками преступления в детективе «Ошибка Тони Вендиса» (1981), который на «Молдова-фильме» снимал Василе Брескану по пьесе английского драматурга Фредерика Нотта. Но потом линии творческих биографий Игоря Костолевского и Александра Филиппенко пересекались в кино лишь однажды - в 1995 году, на картине Михаила Пташука «Игра воображения».
- Когда решился вопрос с финансированием, мы стали искать подходящую натуру, - вспоминает Татьяна Владимировна. - Место для строительства декорации я нашла в Голубом заливе, совсем рядом с Кошкой, там как раз и разваливающийся причал был. Нам пришлось и причал этот делать, на котором много сцен снято, в том числе и самые драматичные, и вход с вывеской, и забор, и фасадную часть над камнями у моря. Это все в одном месте, на одной территории. Люди, конечно же, заметили, что мы строим что-то необычное - восхищались оригинальностью, думали из бетона. На самом деле там все было задрапировано, обмазано алебастром «под бетон». Но конструкция основательная, достаточно прочная, ведь в одной из сцен на террасу выходит главная героиня. Ну и мы там спокойно ходили...
Прочность конструкции и спокойствие съемочной группы обеспечила команда легендарного Валерия Павлотоса - тогда начальника цеха декоративно-технических сооружений Ялтинской киностудии. Металлические несущие этого оригинального строения с переходом на причал в прибойной зоне были надежно прикреплены к скальной породе альпинистскими средствами - на шлямбурных крючьях. Нашлась работа и для подводников Владимира Карпичева (руководителя группы обеспечения киносъемок под водой) - они и сольно, и в дуэте с Павлотосом хулиганили с акульими плавниками, которые в кадре зловеще торчат из воды.
- Самое интересное, что все было в одном месте, - уточняет Татьяна Филатова. - Мы там же снимали, никуда больше не ездили, ничего не искали. Просто вот идеально подошло. Я даже там обустроилась на время съемок, палатку с собой взяла, чтобы туда-сюда в Ялту не ездить. Снимали мы чуть больше месяца - в августе и в сентябре. Чудесное время было!
И чудесное место с пляжем в то чудесное время относилось к территории базы отдыха ялтинского таксопарка и еще какого-то предприятия: заурядные деревянные домики с экстремальным минимумом удобств и сторож, у которого был стационарный телефон. Так что при необходимости с киностудией можно было связаться в любое время. Но сейчас вся территория там уже застроена…
Крымская Флорида
Пространство вокруг «Приюта котят» расширяли и наполняли красотами Крыма. Режиссер Эдуард Дмитриев до этого, как оператор документальных телефильмов, исколесил полуостров вдоль и поперек, что нашло отражение в кадрах его картин «Крымский заповедник» (1966), «Киммерия» (1968), «Четыре интервью о розе» (1969), «Под крылом всегда море» (1971), «Белая дача» (1972), «Гурзуф» (1972), «Караби-Яйла» (1972), «Лето в Ишуни» (1973), «Огненные годы Керчи» (1975), «Севастопольские куранты» (1977), «Среди скал» (1978)… Так что с выбором натуры у него затруднений точно не было. Рэй и Кэт едут к океану на додже по дороге над каньоном Узунджа, потом проезжают мимо Эски-Кермена, петляют по серпантину на Ай-Петри. Кэт с восторгом кричит:
- Самое прекрасное, что здесь настоящая глушь!
- Ни души, - подтверждает Рэй.
И пока она купается на пляже Голубого залива (это между Кацивели и Симеизом), герой Игоря Костолевского осматривает окрестности с площадки на даче Чехова в Гурзуфе. Эту же живописную бухту он будет пересекать на ялике, отправившись проверить сеть. Добавляет красок в общую картину и Тарханкут - в кадре скала Черепаха, обрывы Большого Атлеша. Все вместе по сценарию - это где-то во Флориде, как нам подсказывает надпись на номерном знаке автомобиля Dodge Dart. В распоряжении съемочной группы были еще Ford Taunus для Ллойда и Opel Record для парней из города. И чтобы зритель не сомневался, что это настоящая Америка, молодую пару у виллы встречает темнокожий «садовник, сторож и механик» Томпсон. Эту роль сыграл Боб Цымба - актер экзотических эпизодов («Это сладкое слово - свобода!» (1972), «Не буду гангстером, дорогая» (1978), «Пена» (1979), «Случай в квадрате 36-80» (1982), «Завещание профессора Доуэля» (1984)). По этому поводу кто-то на съемочной площадке пошутил:
- Вы среди нас в этой истории единственный настоящий иностранец!
На что обаятельный актер, с тонким чувством юмора, мгновенно отреагировал, рассмешив всех:
- Это точно! К вашим услугам - Борис Борисович Чупров из Таганрога…
Так к нему обращались, и так его записали в паспорте гражданина СССР.
Фирменную, «не нашу», обстановку внутренних помещений, дизайн интерьера - все до мелочей - придумала тоже Татьяна Филатова, которая на тот момент еще ни разу не была за границей. Но фантазия, творческий полет художника безграничны! Круглые окна-иллюминаторы, стеклянная раздвижная дверь, тахта на помосте, пол из толстого каната, вращающийся камин… Это ее стихия, она же закончила легендарное Мухинское училище с дипломом художника по проектированию интерьера. Внутреннее помещение «Приюта котят» выстроили в павильоне Ялтинской киностудии на улице Севастопольской.
- Эта железка, которую я приспособила под камин, осталась после фильма «Акванавты», - делится секретом Татьяна Владимировна. - Четыре года прошло после съемок, и она валялась у Володи Карпичева, который на «Акванавтах» был руководителем подводных работ. Я ему и говорю: «Отдай мне, пожалуйста, на декорацию». Мне притащили эту железку, я ее посадила на трубу, и получился такой необычный, крутящийся во все стороны камин. Еще на студии старый канат от кораблей завалялся - я из него пол сделала. Жаль, не очень хорошо было снято, плохо видны эти нюансы, а там же много интересных идей в оформлении на морскую тему.
Роковая Кэт
Для Людмилы Бурлаковой, которая тогда работала в звукоцехе Ялтинской киностудии, фильм «Компаньоны», как она говорит, был проходным. Она подстраховывала киевского звукорежиссера Георгия Стремовского, работавшего сразу на нескольких проектах «Укртелефильма». Но именно на съемочной площадке «Компаньонов» она познакомилась и подружилась с актрисой Валентиной Якуниной.
- Он всегда кучу картин набирал, - вспоминает Людмила Бурлакова. - Я звук на площадке писала, а уже тонировку и перезапись в аппаратной, естественно, проводил Жорик Стремовский. Тонировка и перезапись - все было в Ялте. А с Валей мы познакомились на студии, когда суточные получали. Кто-то - или бухгалтер, или директор картины - сказал, что мы одногодки и обе родились в один день - 23 февраля. На этом совпадении и сблизились. Потом она заболела - съемки в воде, мокрая одежда - в общем, простыла. А кто за ней в гостинице ухаживать будет? И она у меня дома лежала - мама и сестра за ней ухаживали, пока я была на съемках. Болела недолго, мы ее быстро подлечили - на съемочном процессе это не отразилось, там было что и без нее снимать. Так вот и подружились. И до ее отъезда в Англию мы достаточно тесно общались. Потом еще пару раз встречались, когда она прилетела, созванивались, писали письма друг другу… А потом как-то все разладилось, потерялись. Знаю, проблемы у нее там были, сейчас она живет одна. Дети выросли - у нее сын и дочь. Девочка знаменитой певицей стала…
Валентина Якунина уехала из СССР в Англию с мужем Ричардом Дентоном, режиссером документального кино, и детьми-двойняшками - Александрой и Николаем - в 1991 году. Можно сказать, что на пике карьеры - страна знала ее по ярким ролям в кино (Рашель в «Вассе» (1982), Лидия Варавка в «Жизни Клима Самгина» (1986)) и в театре (Соня в «Дяде Ване» - постановка Олега Ефремова в МХАТе). Но и на Западе она не затерялась бы - старт был многообещающим: работа в проектах Брайана де Пальмы «Миссия невыполнима» (1996) и Джеймса Айвори «Прожить жизнь с Пикассо» (1996)… Но обстоятельства! А на момент съемок «Компаньонов» это была одна из самых красивых актрис отечественного экрана.
- Да, абсолютно! - подтверждает Людмила Бурлакова. - Вот она в «Компаньонах» на экране - и в жизни точно такая. Это ее голос, ее интонация, это все ее. Даже рубашка белая с брюками - ее. Там из костюмов, которые для нее специально сделали, было только платье. А все остальное - это все Валино. То есть она такая и в жизни была. При этом очень талантливая, классная! В театре она была просто изумительна - ее имя гремело по Москве, как раз она была в «Дяде Ване» Сонечкой. А в кино?! Как она хорошо с Инной Чуриковой в «Вассе» играет… Какая она там красавица! Просто прелесть…
Завораживающий Костолевский
Выбор режиссера Эдуарда Дмитриева очевиден - ему нужна была такая женщина, очарование которой объясняет подлые мотивы поступков влюбленных в нее мужчин: Рэй уводит Кэт у Ллойда, Ллойд оставляет умирать Рэя… История американская, и раз советская цензура дала добро, то предполагалось, что наши зрители никому из героев ни сочувствовать, ни симпатизировать не должны и не будут. И если с Ллойдом в исполнении Александра Филиппенко все понятно - еще один образ в его галерее безусловных мерзавцев - от провокатора Конькова («Кто заплатит за удачу») до пакостника Забалуева («Бедная Настя»), то Рэй… это же Костолевский!
- Было очень смешно, когда мы снимали в Гурзуфе, - вспоминает Людмила Бурлакова. - Мы пошли перекусить в пельменную. И так как Игорь был спортивнее нас, мы его попросили: «Беги, занимай очередь, потому что там народу всегда много». В общем, заходим. Он стоит. И почему-то абсолютно все тетки на раздаче - и те, кто варил пельмени, и те, кто за ними в очереди стоял, - все замерли, стоят и смотрят. Все вышли смотреть на живого Костолевского, и очередь из-за этого вообще не продвигалась! Мы говорим: «Игорь, иди на улицу погуляй, а мы сейчас все закажем…»
Завораживающее впечатление Игорь Костолевский производил и на мужчин, даже на тех, кто в форме и при исполнении служебных обязанностей. Очевидцем такого случая был ялтинский актер и каскадер Сергей Силкин, который тоже снимался в «Компаньонах». Ему, кстати, в буквальном смысле довелось носить Костолевского на руках.
- В эпизоде, когда Рэя придавило балкой обрушившегося причала, я в компании парней приезжаю из города спасать его, - рассказывает Сергей Силкин. - Для меня там ничего сложного не было. Спешно выходим из машины, сбегаем вниз к морю, изображаем удивление, какие-то короткие реплики. И мне нужно было осторожно взять Игоря на руки - Рэй же ранен - и нести наверх. А вот Игорю реально пришлось натерпеться - он же по несколько часов в воде находился, в мокрой одежде - дубли, разные планы, в режимном свете под вечер… Еще и несколько съемочных дней в таких условиях! Если его и раздражало что-то - никто об этом не знал, всегда приветливый, в хорошем настроении. Общаться с ним было легко и интересно. Я подвозил его со съемок в Ялту. У меня была жигулевская «тройка», итальянская. За ним, конечно, присылали машину, а он: «Не-не, я с Серегой поеду». И мы садимся, он сразу: «Давай, давай, Matia Bazar, включай быстрее». Нравилась ему одна песня этой популярной тогда итальянской группы. Я включаю кассетник, и мы с ветерком в Симеиз, там через парк, поздно было - людей уже нет. Игорь балдеет, сидит… И вдруг - гаишники! Откуда взялись в такое время?! Думаю - все, хана, хорошо, если штрафом отделаюсь. Из машины вместе со мной Игорь вышел. Гаишники застыли с открытыми ртами - Костолевский! Он поздоровался, мы с ними поговорили, посмеялись, они про кино у Игоря поспрашивали, руку пожали, довольные, и потом: «Все хорошо, проезжайте - будьте внимательны на дороге!»
При такой популярности, под давлением постоянного внимания на съемочной площадке и за ее пределами, Игорь Костолевский, по словам очевидцев, всегда оставался вежливым по отношению к окружавшим его людям, был примером воспитанности, интеллигентности.
- Игорь очень интересный человек, - говорит Людмила Бурлакова. - Без выпендрежа, без капризов. Он на этой картине отмечал свой день рождения (10 сентября - прим. авт.), и я была приглашена вместе с Валей, с Александром Филиппенко. И приехала как раз его жена - он только женился на Романовой, у них был маленький ребенок. А еще был Альберт Филозов с женой - он отдыхал в «Актере», и так как они очень дружили с Филлипенко, то попал в нашу чудную компашку. И потом, много лет спустя уже, мы как-то в Ялте встретились. Я подошла поздороваться, и Игорь мне сразу говорит: «О, Людмила, привет!» - узнал. Потом выяснилось, что я просто не изменилась - ну, это радует… А так я с актерами старалась не дружить, мне было это почему-то неинтересно - они все какие-то немножко странные люди.
На память о съемках «Компаньонов» в Крыму у многих осталась общая фотография, которую сделали в последний съемочный день - в сентябре 1983-го. На фото есть и режиссер, и актеры, все, кроме Валентины Якуниной.
- Валька как раз болела в это время, - поясняет Людмила Бурлакова. - И мы так сели рядом с Филиппенко, чтобы место было. Ну, то есть Таня сидела, я, Филиппенко. И место мы оставили, чтобы потом вклеить Валю. Но так Валю и не вклеили…
